Joachim Bandau: Stele – Kern und Hu?lle, 1989
?ber das Kunstwerk
Beschreibung
Joachim Bandau fertigte die Vierkantstele, die sich in der N?he des Bru?ckenu?bergangs vom H?rsaalzentrum zur Universit?tsbibliothek befindet, im Rahmen einer Serie zum Thema ?Kern und Hu?lle“ an. Ein Stufenkeil aus Gusseisenteilen ist an drei Seiten von Gusseisenplatten ummantelt. Das Material ist durchwegs korrodiert, Fugen zwischen den vier u?bereinander gesetzten, unterschiedlich hohen Eisenteilen rhythmisieren die Stele. Dem unteren, l?ngsten Abschnitt folgt der ku?rzeste; das daru?ber liegende Element ist etwas ku?rzer als das oberste Segment. Deutlich tritt diese Zusammensetzung aus Einzelelementen an den Breitseiten hervor: Die vier rechteckigen Abschnitte sind unterschiedlich hoch und verschieden breit, bilden auf einer Seite eine gerade, auf der anderen eine nach oben zuru?ckgestufte Kante. An der ge?ffneten Seite ist der Stufenkeil zu erkennen, der von dem u-f?rmigen Gusseisengebilde umschlossen wird. An den Fugen ist zu sehen, dass die Breite des mittleren Keils symmetrisch zuru?ckgestuft wird, w?hrend die Arme der flankierenden Gusseisensegmente immer breiter werden.
Vertiefende Betrachtung
So liefern alle Ansichtsseiten verschiedene formale Informationen. Thema der Stele ist in erster Linie die Proportion der gestuften Einzelteile bzw. der lineare Rhythmus, der durch die Fugen und Kanten entsteht. Zentral sind schlie?lich auch die Gr??enverh?ltnisse zwischen dem zuru?ck getreppten, fast verborgenen inneren Kern und den Gusseisengebilden, der Hu?lle, die ihn ummanteln. (Text: Gregor Nagler, Katrin Reinig/ )
Werkdaten
Gusseisen, 4,00 x 0,22 x 0,45 m
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Lage
Zwischen Gro?em H?rsaalzentrum und Institut fu?r Mathematik
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Joachim Bandau
(*1936 K?ln) arbeitet als Bildhauer, Maler und Grafiker. Nach fru?hen Skulpturen und einem zwischenzeitlich wachsenden zeichnerischen Werk wandte er sich seit den 1970er Jahren wieder vermehrt den Plastiken zu. In den Umbruchsjahren der pers?nlichen und ku?nstlerischen Krise von 1976–1978 beginnt Bandaus Auseinandersetzung mit dem Bunker – zun?chst ausschlie?lich zeichnerisch. Der Bunker wird in den folgenden Jahren in Bandaus skulpturalem Schaffen einen zentralen Stellenwert erlangen: inhaltlich als Metapher fu?r die Ambivalenz von Schutz und Bedrohung und formal in der Untersuchung des plastischen Verh?ltnisses von Positiv und Negativ, Innen und Au?en, Hu?lle und Kern.
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